Вход для пользователей
      




Облако тэгов

стихи  cnb[b  стих  cnb[  stihi  стихи поэтов  cnb[b gj'njd  сайт поэтов  cfqn gj'njd  сайт молодых поэтов  стихи молодых поэтов  поэты современники  поэты  gj'ns  поэт  poet  поэты современности  сайт стихов  сайт поэзии  cfqn cnb[jd  сайты стихов  cfqns cnb[jd  ты поэт сайт  ns gj'n  ты поэт  ns gj'n  тыпоэт  nsgj'n  ты - поэт  ns - gj'n  я поэт  z gj'n  япоэт  zgj'n  я - поэт  z - gj'n  опубликовать стихи  jge,kbrjdfnm cnb[b  разместить стихи  стихи онлайн  стихи онлайн бесплатно  учимся писать стихи  стихать  новые стихи  неизвестные стихи  yjdst cnb[b  стихи про  cnb[b ghj  стихи про друзей  красивые стихи  стихи на день рождения  стихи с рождением  стихи с днем рождения  стихи ко дню рождения  стихи ко дню учителя  стихи учителю  поздравления в стихах . . .



Отзывы к стихам

Автор стихов: Волков Владислав



Всего отзывов получено: 2794


Список отзывов:  

Отзыв добавил(а): Марусин 
Дата: 2014-09-12 22:39:52

Отзыв к стихотворению: Сначала

Жалко его не будет? :)

Отзыв добавил(а): Марусин 
Дата: 2014-09-12 22:09:48

Отзыв к стихотворению: Сначала

Не буду мешать.

Отзыв добавил(а): Марусин 
Дата: 2014-09-12 13:22:29

Отзыв к стихотворению: Пути зимы (сонет, вариации)

"...когда из жил..." - заплетык повернулся к более благозвучному: "изжил". На слух так же воспринимается. Вотъ.

Отзыв добавил(а): Ветренная  ведьма
Дата: 2014-09-12 11:15:57

Отзыв к стихотворению: Пути зимы (сонет, вариации)

хорошо.

Отзыв добавил(а): Кица  Екатерина
Дата: 2014-09-10 20:52:44

Отзыв к стихотворению: Палимпсест (сонет, вариации)

может, ен всё поняла... :-[ но впечатляет...

Отзыв добавил(а): Филиппов   Константин
Дата: 2014-09-09 10:21:49

Отзыв к стихотворению: Палимпсест (сонет, вариации)

Пускай листкам плестись и дальше! *yes* *GOOD*

Отзыв добавил(а): Токарева  Ирина
Дата: 2014-09-09 01:58:32

Отзыв к стихотворению: Палимпсест (сонет, вариации)

Когда из жил - глубинная, задета,
По радио хоругвь полощет Эверест,
Космичен рай - районная газета,
То нет желаний в перемене мест.
Инициалы, альфы до кентавров
бывало, плёл я, словно палимпсест,
то лавкой тёплой под сонетом, то клозетом
на дне прекрасного, окрест.
Любовь не знает, в чём сродни искусству,
цветению. Густой сорняк прочувствуй,
он хренохрущ, он лезет на порог.
Тягуч от тяги соков, ростом бесполезным
напоминает корень сущий
Железо - бетонированныхстрок))))



Когда из жил - глубинная, задета
Полощется по радио, взлетает в Эверест
твой слух

Отзыв добавил(а): Марусин 
Дата: 2014-09-08 23:24:13

Отзыв к стихотворению: Палимпсест (сонет, вариации)

Ага. "Пожелай мне удачи".

Отзыв добавил(а): Марусин 
Дата: 2014-09-08 22:42:16

Отзыв к стихотворению: Палимпсест (сонет, вариации)

Оу.
Почти в тему: в позапрошлом году искали с Танькой в одном из знаменитых арбатских переулков надпись, сделанную в середине августа 1990-го. Таки нашли ее желтый клочок.

Отзыв добавил(а): Алекс  Нил
Дата: 2014-09-08 17:06:50

Отзыв к стихотворению: Линкос (сонет, вариации)

ну да......остальное легко и с интересом...

Отзыв добавил(а): Алекс  Нил
Дата: 2014-09-08 15:25:27

Отзыв к стихотворению: Линкос (сонет, вариации)

,,....и в вакуум пищу .."-вот тут язык заплёлся слегка...
фонетика....фонетика.....я пытался,,по честноку....

Отзыв добавил(а): Марусин 
Дата: 2014-09-08 14:14:28

Отзыв к стихотворению: Линкос (сонет, вариации)

У меня затянувшаяся 31-я буква алфавита с километром троеточий.

Отзыв добавил(а): Аль  Фернис
Дата: 2014-09-07 19:58:28

Отзыв к стихотворению: Список авторских отмазок

Эт ошибка логики - "литература состоит не только из техники" Только из неё и состоит, только не на ошибочные ж инструкции надо смотреть?
Если в базу инструкций стихописания вставлена такая же послабуха на халяву, как аксиома - извините - то и последующие действия адептов, штудирующих её, не будут ничем отличаться от предыдущих финтов..

//Волков, это ты мне подбросил гадость у всех за спиной, что я по своему паролю войти не могу?
А кто, если не я у кнопки сижу и не буду - добровольно? Если я тебе не верю, поменяй уж фамиль на ник, чё глаза мозолить..///

Нарисовались два участника: Лобахин и Михайлова Вика.. Разбери их стиш, пожалуйста, трудно что ли..
А после тебя я эти же тексты разберу.
И посмотрим.
Знаш на чего посмотрим? Как хорошо, что нет редколлегии, где будут те, кто не может, но хочет.

Очень бы хотелось думать, что Админ это делает не из-за небрежности, а специально, чтоб лобби не отстроить нового вида..
Виталик, Вика, пусть разбирается в ваших стишках (на ваш выбор, чтоб ни он и ни я не знали) - эт не страшно. Там увидим.. я не у верен, как нормальный чел, но то, что он слабее при большей информативности справочной, не сомневаюсь, глядя на его тексты..

Марусин, извини, до тебя не дополз.. там ещё Натоль дорогу преграждает.. но если я с ней затею диалог.. плакало занятие стишками.
Хотя, она уже добилась.. пойду Бродского смотреть, а не прокламацию, что он по количеству гаек закручивал и куда. Без оригинала эти тексты смотреть бесполезно вообще, а с оригиналом они ещё более путанные чем мои и требуют освоения смежных специальностей, ктоме той, которой занялся.. то бишь, чаще отвлекают от практики и вредят..
*yes*

Отзыв добавил(а): Токарева  Ирина
Дата: 2014-09-06 07:03:55

Отзыв к стихотворению: Зимний романс

Или поздний сказ, или ранний час
В старом городе всё по-старому
Дымных парков глушь, через светлый раз
Редкий снег пошёл - тротуарами
Фонари вдоль стен - шарик ретрами
Тает облако. Свет высвистывоой
Ни души кругом, флаги ветрами
Разгуляй на край, край с конфетками
Зазвучит - споёт на сирень тоска
Ту тоску спалить - одиночеству
Пропивать печаль.Тёзка станет врать
Жизнь по имени, смерть по отчеству...



Отзыв добавил(а): Токарева  Ирина
Дата: 2014-09-06 06:29:42

Отзыв к стихотворению: Зимний романс

Нет, создать тело стихотворения на скелете- почти Божественно. Но почему-то, не впечатляет до ...
Но ТОска и тоскА - это медаль.

Отзыв добавил(а): Аль  Фернис
Дата: 2014-09-05 21:13:42

Отзыв к стихотворению: Зимний романс

Владик....блин, ты меня за Маньковского держишь?
Спасибо! Может и пятистопный, чужую подвязку не учил и не собираюсь, у нас она подтянута за уши к ритмике частенько и отрабатывается теми, что придумали, будто они мастера, не думая..
А у меня самый бесхитростный вопрос: ты глухой или прикидываешься?
Может ты реально этого не слышишь, а я виноват?
Или что-то себе в голове придумал, чего явно не звучит и обрадовался прыжками?
Тебя не за результат хвалят, запомни! Как и меня Маньковский мне не за это дислекстку свою демонстрит, если уж умудряется, как и остальные, либо настраивать против меня в личке, либо демонстративно отказываться от похвал и общения, если его санкции кто-то не поддержал..
А у вас же это тоже практикуется, похоже?
Да?)))
(Думаю, модераторы видят личную переписку, можешь поинтересоваться, что есть у вас и чего нет у меня в этом плане..)

А про меня не надо! Я сказал что не знаю, а все, как и ты промолчали, может сейчас не будешь вредничать падецки задним числом?)

Отзыв добавил(а): Кравец  Евгений
Дата: 2014-09-05 15:10:30

Отзыв к стихотворению: Зимний романс

ты чаво с сезонами озоруешь? то весна у него, то зима вот...

Отзыв добавил(а): Аль  Фернис
Дата: 2014-09-05 09:20:38

Отзыв к стихотворению: Зимний романс

Ничего не просится, в отличие от Чешуйки.
Неважно собрано, Кучерук не знает.. да и остальные.
Первая строка просится быть длинне, но допустим, в первом купе, а как в третьем и четвертом начинаются вторые строчки сбрвкой слога и анахронизмом (на что фанаты глупые и западают?) сразу просится другой разнотип пар, чего и не было..
Думаю и проблем с сингалками хватает, но эт не ко мне..Ну, а как ещё прилепить номинальных любителей чего-то? Никак..
То есть строй стиха сомнителен, а как классический гибрид по этой же причине не тянет..
Что это делалось-то? ))

Отзыв добавил(а): Кучерук  Александр
Дата: 2014-09-05 07:38:27

Отзыв к стихотворению: Зимний романс

Хорошо прочувствовал настроение.

Отзыв добавил(а): Филиппов   Константин
Дата: 2014-09-05 07:28:20

Отзыв к стихотворению: Зимний романс

*yes* *GOOD*

Отзыв добавил(а): Богатырева  Людмила
Дата: 2014-09-05 06:50:55

Отзыв к стихотворению: Зимний романс

*yes*

Отзыв добавил(а): <  Anatole
Дата: 2014-09-05 03:43:08

Отзыв к стихотворению: Зимний романс

...и не спросила

Отзыв добавил(а): Туманов  Игорь
Дата: 2014-09-05 03:41:50

Отзыв к стихотворению: Зимний романс

Ясно, я так и подумал, но хотелось уточнить.
Очень рад, если у Вас выходит сборник.
Может, пришлёте?

Отзыв добавил(а): Туманов  Игорь
Дата: 2014-09-05 03:00:50

Отзыв к стихотворению: Зимний романс

Владислав, может, вместо второго "с ним" просто союзом "и" решить дело?
Правда, от этого несколько изменится смысл: герой будет призван насвистывать как бы сам по себе, а не с ветром вместе.
Это в данном случае важно? Вы именно насвистывание вместе с ветром хотели дать?
Спасибо.

Отзыв добавил(а): Марусин 
Дата: 2014-09-04 11:52:14

Отзыв к стихотворению: Издалека

фффух. реанимировали.

Отзыв добавил(а): Аль  Фернис
Дата: 2014-09-04 05:13:34

Отзыв к стихотворению: Из Мандельштама

Кто написал этот стишок, Тока..? После четвёртой строчки всё растекается в никуда..
Даже и объяснять бессмысленно, если так..
Ну, самопровозглашённые жеж?

Отзыв добавил(а): Аль  Фернис
Дата: 2014-09-04 04:29:07

Отзыв к стихотворению: Головы

И ещё! Не Хогин, а Хугин, по ангельскому написанию..

Отзыв добавил(а): Аль  Фернис
Дата: 2014-09-04 04:27:57

Отзыв к стихотворению: Головы

Это его Брунгильда зафигачила, за предательство страны?!!!!!
Однако... легенды не врут, а Токареа - может.

Отзыв добавил(а): Михайлова  Виктория
Дата: 2014-09-03 04:11:18

Отзыв к стихотворению: Список авторских отмазок

:-) Можно составлять список "отмазок" критиков (или тех, кто пытается этим заниматься)

Отзыв добавил(а): <  Anatole
Дата: 2014-09-02 18:17:31

Отзыв к стихотворению: Список авторских отмазок


В большинстве случаев трудно определить прямую взаимосвязь между строфикой и метрикой Бродского. Очевидно, что для сонетов он предпочитает Я5, но это обычный сонетный размер. Я5 также употреблен в большинстве белых стихов, но и это типично для русской поэзии. Что необычно — это количество разнострофических стихотворений, написанных Я5, хотя остается неясным, сознательный это выбор или нет. В катренах с перекрестными рифмами ямб встречается у Бродского чаще, чем в катренах со смежными рифмами. В катренах редко встречаются разностопные размеры (типа Я4343), но они довольно характерны для 6-строчных и особенно для 8-строчных строф. Иногда внутри строф одного стихотворения длина большинства строк варьируется, но длина других остается неизменной; например, в «Мухе» первые три строки каждого катрена содержат варьирующееся число стоп, но последняя всегда Я2. Общая тенденция в таких случаях — зафиксировать длину последней строки катрена и 4-й и 8-й строк в 8-строчной строфе. Некоторые устойчивые связи определяются скорее хронологией, чем метрикой как таковой. Так, если Я5 преобладает среди белых стихов раннего периода, в поздних нерифмованных стихах чаще встречается разработанный Бродским нерегулярный дольник (см. сноску 16). Сходным образом в некоторых типах строф (например, в катрене aabb) встречаются первые примеры ДкЗ, который у Бродского основывался на двухстопном анапесте, а иногда и прямо перемежался со строками в этом размере. Но в более поздних случаях употребления дольника в тех же строфических формах значительно чаще встречаем характерный нерегулярный дольник.

Выбор строфы, очевидно, имел для Бродского большое значение, в особенности в больших произведениях, где он обычно обращался к редким формам строфы: АЬАЬАЬАЬАЬ (преимущественно) «Горбунова и Горчакова», АААВВВССС «Декабря во Флоренции» или двадцать различных схем рифмовки в «Двадцати сонетах к Марии Стюарт». В этом отношении на него, скорее всего, оказала влияние Ахматова, с которой он был очень близок в ранний период своей поэтической карьеры и которая была убеждена, что поэма требует особого внимания к выбору строфы[453].

Впрочем, обдуманный выбор строфы ощущается не только в поэмах. Взять, к примеру, «А здесь жил Мельц…» (2. 182), среднее в цикле из трех стихотворений. На первый взгляд это стихотворение кажется нестрофическим, но Бродский вводит «лесенку» (в сочетании с анжамбеманом) в 9-й, 17-й и 33-й строках, таким образом подсказывая, что стихотворение делится на 8-строчные группы, основанные на двух парах рифм каждая (описано в таблице I, секция II.В). Странное неравновесие первых четырех строф (пять рифм «а» и только три «В» в каждой, расположенные по двум схемам) разрешается в финальной пятой строфе, где «а» и «В» рифмы уравновешены (4 и 4). Игра на ожиданиях, вызванных повторяющимися группами рифмованных строк, имеет место и в нестрофических стихах. Стихотворение «Памяти отца: Австралия» (3.189) Бродский начинает и заканчивает тремя группами смежных рифм (ААВВСС… FFGGHH), но средние четыре строки содержат опоясывающую рифму (…DEED…), что выделяет середину стихотворения. При этом между 10-й и 11-й строками Бродский использует анжамбеман, создавая напряжение между синтаксической структурой, которая противится строкоразделу, и целостностью 4-строчной группы с опоясывающей рифмой. Он также вводит пробелы после строк 11 и 15 так, что графическое членение стихотворения (1—11,12–15, 16) не совпадает с рифмовкой (AABBCCDEEDF |FGGH | Н). Случись читателю сначала взглянуть на выделенные короткие отрывки в конце стихотворения, ему может показаться, что они лишь частично зарифмованы. Несовпадение синтаксиса и рифмовки, а также рифмовки и графики стихотворения фокусирует читательское внимание и усиливает значение заключительных частей. Внимание, которое уделяет Бродский использованию рифмы даже в этом нестрофическом стихотворении, еще раз подтверждает то, что формальные структурные элементы для него исключительно важны.

Диахронический обзор строфики Бродского выявляет значительные изменения от периода к периоду. Для целей настоящего анализа мы делим творчество Бродского на пять периодов (см. таблицу IV). Эмиграция из Советского Союза в 1972 году и «сухой год», 1979-й, когда не было создано ни одного законченного стихотворения, являются естественными демаркационными линиями. Стихи до 1963 года относятся к начальному периоду, а в стихах после 1987, «нобелевского», года обнаруживаются новые тенденции[454]. Внутри этой периодизации обнаруживаются резкие различия в использовании строфических форм, видимо, связанные с изменением и других аспектов поэтики. В первый период только около половины стихотворений строфические, и среди них более 63 % состоит из катренов — широкое экспериментирование, характерное для зрелого творчества Бродского, в этот период проявляется лишь частично. Здесь еще мало длинных строф и необычных схем рифмовки; на возможности будущего интереса к строфическим экспериментам пока намекают только сонеты и некоторые раз- нострофические катрены. Однако устойчивый интерес к нерифмованному стиху, отчасти удивительный у поэта, уделявшего особое внимание рифме, налицо уже здесь. Следующие два периода, разделенные между собой отъездом из Советского Союза, оказываются неожиданно сходными: тенденции, наблюдаемые во втором периоде, сохраняются или усиливаются в третьем. Например, резко возрастает процент строфических стихотворений — от 50 % в первый период к 70 % во второй (остается примерно на том же уровне в третий период). Регулярно-строфические стихи, которых менее одной трети в поэтической продукции начального периода, составляют около половины стихотворений во втором периоде и больше половины в третьем. В то же время уменьшается процент катренов как в регулярно-, так и в разнострофических стихах (чуть больше трети стихотворений второго периода и уже меньше четверти третьего), тогда как 6- и 8-строчные строфы становятся все более обычными. Длинные строфы начинают появляться в 60-е годы и с тех пор навсегда остаются в репертуаре Бродского. Наиболее резкое различие между вторым и третьим периодами — в области разнострофических Стихов, которые Бродский в 70-е годы пишет все реже. В частности, он пишет значительно меньше стихотворений со строфами различной длины (тип D), и тесно объединенные квазистрофические стихотворения также становятся более редкими.

Период непосредственно за «сухим годом» ознаменован новым существенным сдвигом, от строфического в основном стиха к нестрофическому. Предпочтительное использование нестрофического стиха сопровождается возрастающим преобладанием «свободного» дольника, которое было заметно уже в 70-е годы, хотя этот размер использован и во многих строфических стихотворениях. В начале и в середине 80-х годов у Бродского очень мало разнострофических стихов и строфические стихи выглядят менее экспериментальными. Хотя встречаются 2-, 10- и даже 12-строчные строфы, рифмовка представлена смежными или простыми чередующимися рифмами; см., например, восьмистишия «Назидания» (aabbccdd; 3.130) или двенадцатистишия «Стихов о зимней кампании 1980 года» (ABABCDCDEFEF; 3.9). Встречаются, однако, исключения, в частности в двух стихотворениях, названных «эклогами», с их 6-строчными строфами: «Эклога 4-я (зимняя)» (АВСАВС; 3.13) и особенно «Эклога 5-я (летняя)» с ее уникальным для Бродского сочетанием двух тройчаток в строфе (АААВВВ; 3.35).

Радикальные изменения происходят и в последний период творчества Бродского. Строфические формы становятся так же часты, как это было во второй и в третий периоды, при этом поэт, как никогда прежде, опирается на катрен, который находим в 65 % всех строфических стихов и в более чем 40 % всех вообще стихов последнего периода (значительно более высокий процент катренов, чем в любой из предыдущих периодов). В этих катренах, равно как и в большинстве по-другому организованных стихов, метром обычно является тот или иной вид дольника, от довольно регулярного Дк4 до «свободнейшего», но все же ритмически организованного Дк-вар. Время от времени встречаются и классические русские размеры (Я6 в «На столетие Анны Ахматовой», 3.178; Х4 в «Ты не скажешь комару…», 3.263), но это исключения, и они полностью исчезают после 1993 года. Состав катренов изменяется: относительно больше в них употребляются смежные рифмы (особенно aabb и ААВВ), есть несколько случаев дактилических окончаний (все пять стихотворений, состоящих из регулярных катренов с дактилическими рифмами, сочинены после 1986 года). Разностро- фические стихотворения появляются почти так же часто, как в ранние периоды, при этом в некоторых вариациях нетождественных катренов используются дактилические рифмы. Сонеты, которые все еще были заметно представлены в предшествующий период, полностью исчезают. Нерифмованные нестрофические стихи возникают чаще, чем в любой из прежних периодов.

В 1986 году, когда я рассматривал строфику Бродского, ранние периоды были представлены значительно меньшим количеством опубликованных на тот момент стихотворений (для первого периода: 109, а теперь 166; для второго: 113–242[455]; труднее провести прямое сравнение по третьему периоду, так как в то время рассматривались только произведения начала 80-х годов). Первый период выглядит весьма сходно тогда и сейчас; в данном обзоре выявлено восемь стихотворений с 8-строч- ными строфами, в прежнем их было только два, но в целом процент строфических стихов (53.2 % в моем исследовании 1986 года, 50.9 % теперь) примерно тот же, равно как и процент четверостиший (34.8 % и 32.1 %). Резко изменяется картина второго периода, где регулярные катрены составляли лишь 11.4 % против нынешних 20.7 %, а все четверостишия во всех стихах — лишь 14.2 %, тогда как нынешний подсчет выявляет 24 %.

Повысился процент разнострофических стихов, в особенности с разным числом строк в строфах, а также обнаружено больше стихотворений со строфами длиннее четверостиший. Это наталкивает на мысль о том, что, составляя сборники, Бродский отдавал предпочтение более редким и в общем более экспериментальным типам строфики.

Таким образом, наши данные убедительно свидетельствуют, что к строфике Бродский относился исключительно внимательно. Если для него было важно разнообразие строфических форм при составлении книги из законченных вещей, то не менее важен был для него и выбор строфы при сочинении стихотворения. Временами это приводило к выбору уникальных вариантов, таких, как строфика «Декабря во Флоренции» или «Эклоги 5-й <…>». В других случаях он демонстрировал виртуозные манипуляции с обычной строфикой, как, например, шесть различных вариантов 12-строчной строфы в «Темзе в Челси» (2.350) или двадцать различных рифмовок сонета в «Двадцати сонетах к Марии Стюарт». Резкие сдвиги от периода к периоду в строфических предпочтениях Бродского указывают на то, что в строфе он видел не только важный формальный элемент стиха, но и некие тематические импликации. Так поэзия Бродского противостояла наступательному преобладанию катрена в русской поэзии XX века. Говоря о наследии Бродского, может статься, что его немаловажным элементом является возросшее понимание русскими поэтами существенных семантических и структурных эффектов, создаваемых искусным использованием строфики.

1 ... 12 13 14 15 16 ... 94

Сopyright © 2008-2017 Все права защищены Ti-poet.ru
Права на все материалы, представленные здесь, принадлежат их авторам
Ваши вопросы и предложения можете направлять на admin@ti-poet.ru

Информация для рекламодателей

Пользователи Online: 7
Пополнение баллов
Сообщение Администрации
Письмо Администрации
Карта сайта