Учимся писать стихи. Что такое клаузула.

!Тиамф! Что такое клаузула и как с ней бороться
( автор Санди Зырянова)

Теплый Кот взирает на нас на всех (меня, Улькиорру и Зеленую Мышь) с явным осуждением. Говорить умные вещи про олицетворение или метонимию, по его мнению, преждевременно и бессмысленно. Какая образность, если люди не умеют и не хотят выдержать «клаузакулу»? Мы, конечно, с Теплым Котом не согласны, потому что поэт не может учиться чему-то одному: рост мастерства если идет, то по всем фронтам, от простейших технических требований до смысловых обертонов. Однако об этих простейших требованиях техники стихосложения необходимо постоянно напоминать. Хотя бы потому, что на ресурс приходят все новые и новые люди, которые о них ничего не знают, а услышать дельный совет в комментах у нас непросто. Вот стихотворение с Главной:

Быть может вся вина во мне,
Не смог тебе я дать чего-то...
И время тихо так уходит,
Всё растворяя в небытие...

Ты по привычки отвечаешь,
Мне лёгким флиртом на звонки.
Но знаешь, сердце не обманешь,
Тебя я знаю из нутрии…

Наверное, всем ясно, что трудно назвать этот стих удачным. Близкое знакомство с дамой из нутрии (интересно, что думала об этом нутрия!), отсутствие выдержанного размера и очень приблизительные рифмы, банальность содержания, неправильная формулировка «отвечать флиртом на звонки» –словом, работы непочатый край. Но нас с Теплым Котом волнует другое. Когда автор хочет писать рифмованное стихотворение с классическим размером – а тут явная попытка написать именно такое стихотворение – он обычно обращает внимание на клаузулу, даже не зная, что она так называется. Что же это за страшный зверь такой? Да всего-навсего последний ударный слог в строчке! Часто он же – последний в строке вообще. Например: «Быть может, вся вина во МНЕ». Иногда после этого ударного слога идет один безударный: «И время тихо так уХОдит». Бывает и два, и даже три безударных слога, например, «Помню губы, двойною РАковиной // Приоткрывшиеся моим» (Цветаева). Почему клаузула важна? Да потому что она наряду с размером и цезурой определяет ритмический рисунок стихотворения. Ритмический рисунок – одна из важнейших характеристик стиха, в свою очередь. К сожалению, многие авторы никак, ну никак не поймут, что стихи – это ритмическая речь. Ритм в стихе –важнее важного. Поэтому простодушные вопросы типа «А если я ритм не чувствую, что же мне, стихов не писать?» могут иметь только два ответа. Не писать. Или учиться чувствовать ритм и писать.

Виды клаузулы различаются именно в зависимости от того, сколько безударных слогов идет после последнего ударного. Если ни одного – это клаузула мужская. Например: «Шумит беспокойный вечерний каМЫШ, // И образы учит Зеленая МЫШЬ». Если один – это клаузула женская. Например: «Теплый Кот пришел к Зеленой МЫши // На закате и по гребню КРЫши». Если три – это клаузула дактилическая.
Например: «Теплый Кот мурлычет утеШАюще: // «Не замерзнешь ночью – просто ШАЛЬ ищи!» О, у меня еще и красивая составная рифма получилась… И наконец, гипердактилическая клаузула бывает там, где после последнего ударного слога идет четыре безударных. Она очень редкая.
Например: «Два кота по крышам ШЕСТвовали, // Кошку Мурку мявом ЧЕСТвовали». Хороших или плохих клаузул не бывает. Правда, следует учитывать, что дактилическая и гипердактилическая клаузулы труднее в обращении. Главное, чего клаузула требует от поэта, – строгого выдерживания.
Стихи вообще имеют много формальных требований, и если эти требования не выдерживать, стихи однозначно получаются плохими. А зачем писать плохие стихи и тем более их публиковать-то? Объяснения типа «поделиться эмоциями», «добрее надо быть», «не унижайте людей своими клаузулами» и т.п. не принимаются. Искусство должно – и оно существует для этого – что-то давать людям: радость, красоту, катарсис, воодушевление. Плохие стихи никогда ничего людям не дают, они только тешат авторское тщеславие: во, я паэт – стехи напейсал… У многих авторов СДЛ есть эта болезнь –неумение выдержать клаузулу.
Но чего-то не уметь не стыдно, стыдно – не учиться! Клаузула идет в тесной связке со схемой рифмовки. Название это вызывает у душеписов и графоманов приступы гнева, прямо трясунец у них приключается: как это так, нас заставляют писать по схемам!
Во-первых, не заставляют. Просто вы публикуетесь – вас комментируют. И критикуют, естественно. Не хотите критики – не нарушайте правила стихосложения и не выдавайте то, что уже 100 лет как школярский огрех, за новаторство.
Во-вторых, душепис по определению пишет по схеме, по шаблону, выбирая избитые темы, одни и те же слова, штампованные образы. А настоящий поэт – выдерживает схему рифмовки. Так вот, схема рифмовки зависит от того, какая строка с какой рифмуется.

Например, 1-4 и 2-3 (АББА) – это кольцевая схема. 1-3 и 2-4 (АБАБ) – перекрестная. А 1-2 и 3-4 (ААББ) – параллельная. Разумеется, схема рифмовки обязательно должна быть выдержана во всем стихе. И разумеется, клаузулы в рифмующихся строках должны быть одинаковыми. Если у вас кольцевая схема рифмовки и 1-4 строки имеют мужскую, а 2-3 – женскую клаузулу, то так должно быть во всем стихе. Менять нельзя ни в коем случае, это сразу изобличает низкий уровень мастерства. Заметим, что схема рифмовки часто определяет «твердую форму». Например, в итальянском сонете она кольцевая в катренах, а во французском –перекрестная; параллельной в сонетах не бывает.

Вернемся же к нашему примеру. В первом катрене кольцевая схема рифмовки АББА. Рифмы очень приблизительны – во мне-небытие и чего-то-уходит. Распределение клаузулы такое: МЖЖМ. То есть 1-4 строки имеют мужскую клаузулу, а 2-3 – женскую. Во втором катрене, если не считать того, что все-таки «изнутри», а не «из нутрии» :) , мы видим перекрестную схему: отвечаешь-обманешь, звонки-изнутри. Тоже рифмы слабоваты. Сейчас многие авторы злоупотребляют ассонансами – сама грешна, но не настолько же. Тут автор просто не удосуживается подобрать точную рифму. Клаузулы такие: ЖМЖМ. Конечно же, это грубая ритмическая грязь.
Кстати, еще одно выражение, которое бесит графоманов. Увы, я вообще не склонна цацкаться с их ранимой нетворческой душой – пусть бесятся. Они считают, что это их лично обзывают грязью. Да нет, их если обзывать, то как-то вроде «бесталанный» или «бездарный». И часто «тщеславный». А ритмическая грязь – это определение для невыдержанного ритма в стихе. А теперь посмотрим, что у нас на Главной.

Ну, давай, поцелуй бородатого!
Не смотри, что украшен сединами…
Слишком коротко счастье солдатово,
Чтобы нам любоваться картинами! RODINA_SELO@MAIL,

«Велеречивый погубитель». О, вот и дактилическая клаузула. Рифмы хороши весьма: бородатого-солдатово прямо-таки красивая, а сединами-картинами грамматическая, но вполне допустимая. Насчет «любоваться картинами» несколько невнятно: ясно, что солдат хочет не только музеев, но и поцелуев, но это прописано не очень четко. Однако четверостишие прекрасно передает эмоции, технически грамотно и вполне удачно в целом.

Стряхнув с себя остатки зимних уз
Вкушает город варево апреля...
А я не знала, что опять проснусь
В твоей давно оставленной постели...
Финита, «Наваждение».

По содержанию сентиментально, даже чересчур. Однако нельзя не согласиться, что образность достаточно красива и свежа, а лирическое настроение передано хорошо. Клаузула следующая: МЖМЖ. Любителям «чувствительной женской поэзии» можно рекомендовать смело.

Исчезают сверкающих звёзд голубые осколки,
Подгоняет рассыпчатый ветер прохладу с полей,
Серебрится роса на болотистых кочках осоки,
На берёзах, на липах, на вязкой сосновой смоле. Cold Ways, «Древесные двери».

Анапест – не частый на СДЛ размер, хотя я не перестаю удивляться, почему. Ведь трехсложные размеры намного легче выдерживать. Клаузула – ЖМЖМ, выдержана. В целом очень приятная пейзажная лирика с красивыми образами, насыщенными, но не перегруженными.

Хороши сиреневые ночи
В тех садах, где мы с тобой бродили…
Помшишь, я тебе шептал на ушко,
Как тогда друг друга мы любили! osenin, «Хороши сиреневые ночи».

. Стихотворение в целом явно подражательное, автор копирует Есенина. Клаузула – ЖЖЖЖ. Следует отметить, что в пушкинские времена считалось хорошим тоном чередовать клаузулу –например, МЖМЖ или ЖДЖД. Однако сейчас стихотворная техника стала более свободной, хотя и более требовательной. Поэтому сплошные ММММ или ЖЖЖЖ, ДДДД в катрене считаются нормой. Как и все остальные технические и художественные средства выразительности, клаузула должна в первую очередь соответствовать творческой идее, настроению, чувству, которое намерен выразить автор.