Чем отличается талант от бездаря?

( автор Санди Зырянова)


Чем же отличается талант от бездаря?
Собственно, слово «бездарность» обозначает отсутствие способностей к тому или иному виду деятельности. Парадоксальным образом, однако, применяется упомянутый эпитет именно к тем людям, которые способности к этой деятельности как раз обнаруживают. Но мало и плохо. Поэтому вносится предложение: считать бездарностью человека, который обладает способностями к литературному творчеству, но не прилагает должных усилий к их развитию. Принято? Единогласно!
Бездарный поэт – существо своеобразное. Всеми признаками поэта, как-то: тонкая душа, изысканная ранимая натура и прочее, он в той или иной мере обладает. Поэтому подчас бездарному поэту бывает трудновато понять: а за что ж его, бедного, так обзывают? А ежели кто-нибудь умный из критиков припрет-таки к стенке, непременно найдет себе оправдание: как, скажите на милость, писать хорошо, если нигде не написано, как это делается? Хотя иные находят другое оправдание: я все делаю по правилам, которые нашел, прочел, но не понял, а ты, критик, сам такой!
…впрочем, если вы действительно бездарность, то никакие объяснения вам не помогут. Итак…

Что такое техника и как с ней бороться

Техника – это умение обращаться со словом. Умение подразумевает возможность им овладеть. По секрету: овладеть можно только тем, что знаешь, поэтому не худо бы иногда читать словари – Ожегова, иностранных слов, ударений и т.п. Чаще всего, говоря «я совершенствуюсь», молодые поэты имеют в виду, что работают именно над техникой. Дело хорошее. Для содержания придется работать не над содержанием, а над собой.
Самые зримые и понятные вещи в технике – это ритм и рифма.
По части ритма – не думаю, что Пушкин или, скажем, Цветаева задумывались над тем, пишут ли они в данный момент анапестом или дактилем. Хотя иногда бывают у людей творческие заморочки – написать поэму непременно гекзаметром. Если на темы Древней Греции, то почему бы и нет? Бывают и другие заморочки, в настоящее время более распространенные: «А мне форма мешает», «А сейчас это все не обязательно». Так вот, хорошему танцору ноги не мешают. Вроде как наоборот – польза от них в танце. Опять же отрицать можно то, чем владеешь и что понимаешь, а не то, что тебе заведомо не по силам, по принципу «зелен виноград».
Однако какой бы размер для стихотворения вы ни выбрали, его нужно выдерживать. Если уж начали писать анапестом, то анапестом и заканчивайте, не завершайте свою нетленку пятистопным ямбом, не меняйте размер под конец – восприятию стихотворения это все равно не поможет. Может только помешать. Ритмические сбои – один из первейших признаков неумения, отсутствия мастерства. Конечно, писать стихи «под линеечку» (методика реальной запорожской поэтессы) – это уже смешновато, но иной раз все же не грех пересчитать количество слогов в строчке – чтобы в парной ей не оказалось больше или меньше. А если вы намеренно решили сократить, например, последнюю строку (для вящей выразительности), то такие сокращения нужно делать в каждой строфе. Иначе у читателя возникнет ощущение, что у поэта просто не хватило слов.